ADAM Audio T5V - 滿載尖端技術的監聽喇叭
T5V 配備 5 吋低音單體,使低頻響應可延伸至 45 Hz。搭載全新的 U-ART 高音單體,這是一種突破性的解決方案,適用於高解析錄音與混音,並且具備優異的性價比。U-ART 高音單體的頻率範圍可達 25 kHz,並搭配精密的波導設計,其擴散控制特性與 ADAM Audio 旗艦 S 系列監聽喇叭所使用的 High Frequency Propagation (HPS) 波導相同。此波導可均勻擴散高頻,提供極為寬廣的最佳聆聽區域,讓使用者在混音時不必受限於固定的監聽位置。
T5V 採用斜面箱體設計,配備後置低音反射孔,機身尺寸小巧,可靈活擺放於各種空間。此外,內建 DSP 控制的單體分頻與均衡調整功能,並提供多種類比輸入選擇。低音單體由 50W Class D 放大器驅動,高音單體則由 20W Class D 放大器驅動,使 T5V 每對最大聲壓級可達 106 dB SPL。
優異的聲學特性、小巧的機身尺寸與卓越的性價比,非常適合用於音樂、影像及廣播製作的小型 Studio。
產品特色

U-ART™ 高音單體
T Series 採用 U-ART 高音單體與 HPS 波導技術
全新的 U-ART 1.9 吋 Accelerated Ribbon Tweeter,採用高科技聚醯亞胺薄膜製造,提供純淨且擴展至 25 kHz 的高頻響應。這在同價位的監聽喇叭中極為罕見,是高解析錄音與混音的突破性解方。
與傳統的圓頂或錐形高音單體透過活塞運動推動空氣來產生聲音不同,U-ART 高音單體採用摺疊式帶狀結構,透過摺疊的展開與收縮來驅動空氣。這種設計相比活塞式結構,可產生四倍的空氣流動量,使聲音壓力級(SPL)更高,並降低失真。
U-ART 高音單體搭配精密的波導設計,其擴散控制特性與 ADAM Audio 旗艦 S 系列監聽喇叭所使用的 High Frequency Propagation (HPS) 波導相同。此波導確保高頻能均勻擴散,提供極為寬廣的最佳聆聽區域,讓使用者在工作時不必受限於固定的監聽位置

HPS™ 波導
ADAM Audio S-ART
HPS(High-frequency Propagation System,高頻傳播系統)波導最初是為 ADAM Audio S 系列的 S-ART 高音單體所設計,並運用最新的電腦建模技術進行開發。該波導能夠使喇叭的聲音擴散均勻一致,水平方向擴展廣闊,而垂直方向則集中聚焦。這種設計可有效減少來自錄音室家具(如混音控制台)水平表面的反射,確保聲音成像穩定,並在高輸出音量下提供寬廣且精確控制的最佳聆聽區域(Sweet Spot)。
T 系列所搭載的 U-ART 高音單體,同樣配備精密波導,其擴散控制特性與 ADAM Audio 旗艦 S 系列監聽喇叭所使用的 HPS 波導相同。
PWM – 脈衝寬度調變
近年來,擴大機技術經歷了繼真空管轉變為電晶體後的第二次重大變革。雖然這一新世代的擴大機仍使用半導體元件,但其訊號處理方式已完全不同於傳統方法。
PWM(Pulse Width Modulation,脈衝寬度調變),有時也稱為 Class D 擴大技術或切換式擴大技術,將輸入訊號轉換為一系列高度相同的矩形波形。這些矩形的寬度會隨時間變化,其變化比例對應於音樂訊號。由於這種波形的放大方式不再透過電晶體進行模擬調變,而是利用電晶體作為開關來控制源電壓的開啟與關閉,因此放大過程變得更加簡單。
理論上,極快速的機械式開關也能執行相同的工作,但功率電晶體仍是更理想的選擇。因此,PWM 擴大機在運作原理上與傳統 Class AB 設計仍有部分相似之處。值得注意的是,PWM 擴大機並不涉及任何數位運算(如 bits 或 bytes),因此「數位擴大機」的稱呼並不準確。
PWM 擴大機的主要優勢在於其極高的效率(>90%)。相較於傳統設計,這類擴大機所需散熱量僅為五分之一,使內部運作溫度顯著降低,甚至無需額外的散熱器。
雖然 PWM 原理早已被提出,但開發出能在保持高效率的同時達到卓越音質的產品仍需長時間的技術演進。ADAM 採用這項技術於擴大機與電源模組(即不再使用傳統變壓器),並結合最先進的輸入與濾波電路,確保多聲道主動式監聽系統的最佳音質表現。
詳細規格
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以空間大小決定尺寸(小房間 4–5 吋)、選主動式、預算內優先挑頻率響應平直與口碑穩定的型號;記得把喇叭架或隔離墊算進預算,擺位與墊材對最終聲音的影響不亞於喇叭本身。
那是房間補償:靠牆擺放時把低頻衰減(boundary EQ)、依空間的吸音狀況微調高頻。入手後依實際擺位設定,比出廠預設值更能還原平直的監聽。
高音單體裝在低音單體中心,兩者從同一個點發聲,相位一致、甜蜜點(sweet spot)寬,近距離聆聽的結像特別精準,是小空間桌面監聽的優等生。
建議經由錄音介面:介面的平衡輸出(TRS 或 XLR)接喇叭的平衡輸入,音量由介面的監聽旋鈕控制。直接用電腦 3.5mm 耳機孔也能響,但底噪、音量控制與音質都遜於介面輸出。
單體懸邊在最初數十小時會自然鬆弛,低頻表現可能些微變化,正常聆聽即可完成,不需要刻意大音量「煲」。比起煲機,擺位與空間處理對聲音的影響大上一個數量級。
依聆聽空間大小選擇,小型工作室或書房(3-4 坪內)選 3 至 5 吋,中型空間選 5 至 7 吋,大空間或需要更多低頻延伸再考慮 8 吋以上。喇叭過大在小空間反而會讓低頻轟鳴、難以判斷。
主動式喇叭內建擴大機,接上錄音介面的輸出即可使用,是目前錄音室監聽的主流;被動式喇叭需要另外搭配後級擴大機。入門與個人工作室建議直接選主動式。
兩種都有,購買前請注意商品標示。立體聲混音需要一對;部分型號以單顆(each)標價,組成一對需購買兩顆。
讓兩顆喇叭與聆聽位置形成等邊三角形,高音單體對齊耳朵高度並朝向聆聽點(toe-in);喇叭離背牆保留距離以減少低頻堆積,避免塞進角落。光是把擺位做對,改善幅度常常勝過升級器材。
需要把喇叭跟桌面「解耦」:直接放桌上會讓桌板共振、低頻變濁,也會產生桌面反射。泡棉隔離墊是最便宜的改善,獨立喇叭架讓喇叭完全脫離桌面則更理想,同時順便把高音單體調到耳朵高度。
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